И Тульчин,
и  Париж...

Важно! Для корректного выхода кликните на крестик в правом верхнем углу

 

Фільми зняті в Кам'янці-Подільському

 

Коли вперше на кіноекрані було показано Кам'янець-Подільський? Щоб відповісти на це запитання, звернемося до капітальної праці кінознавця Володимира Миславського «Кіно в Україні (1896-1921). Факти. Фільми. Імена», виданої 2005 р. в Харкові.

На сьогодні першими відомими фільмами, знятими про наше місто, є чотири документальні стрічки:

• «Краєвиди Кам'янця»,

• «Закладання будинку в губернській земській лікарні в Кам'янці-Подільську»,

• «Парад Українського полку на Соборному майдані (краєвид міста Кам'янця)»

• «Урочисте піднесення святої ікони гарнізону міським головою Туровичем 21 жовтня 1910 року в присутності начальства та високопоставлених осіб міста та маси (парад і вшанування містом військ Кам'янецького гарнізону)».

 

Оператором усіх цих фільмів був С.Гіллер 22 листопада (5 грудня за новим стилем) 1910 р. Ці чотири фільми було показано в кам'янецькому кінотеатрі «Ілюзіон» Шльоми Зіньковького. Будинок, в якому містився кінотеатр, стояв біля Новопланівського мосту і до наших днів не зберігся).

 

У першому фільмі показано Поштову вулицю в Старому місті (нині Зарванська), парад, храмове свято в губернській земській лікарні (в радянські часи була відома як Ленінська) та деякі інші сюжети. Зміст інших трьох фільмів розкривають їхні назви. Додамо тільки, що Соборний майдан, як і розташований на ньому Казанський собор, до наших днів не дожили (нині це подвір'я біля історичного факультету національного університету).

 

Можливо, другий, третій і четвертий фільми були складовими частинами першого. На жаль, жодна з чотирьох стрічок не збереглася. Відомості про них почерпнуто з дореволюційного «ПОДОЛЯНИНА». У назві четвертого фільму щасливо збереглася дата проведення зйомок - 21 жовтня (3 листопада за новим стилем) 1910 р. На наступний день припадало свято Казанської ікони Божої Матері (на честь цієї ікони було названо тодішній соборний храм Кам'янця). Цікаво, що від зйомок фільмів до їх показу минув лише місяць. І ще: наступного року відзначатимемо сторіччя з дня перших зйомок фільмів про Кам'янець.

 

1911 рік подарував кам'янчанам фільм «Польоти Уточкіна з пасажирами в Кам'янці-Подільську». Знову оператором стрічки був С. Гіллер Знову її показали в кінотеатрі «Ілюзіон». Це сталося 28 листопада. Фільм, як і попередні, не зберігся. Відомості про нього теж почерпнуто з дореволюційного «ПОДОЛЯНИНА». Як бачимо, один із перших льотчиків Російської імперії - одесит Сергій Уточкін - не обминув своєю увагою Кам'янець. Як відомо з його біографії, саме в 1910-1911 pp. Сергій Ісайович здійснював публічні польоти в Росії та за кордоном. Отже, через два роки матимемо ще один столітній кам'янецький ювілей - авіаційний.

 

1914 р. з'явився документальний фільм   «Кам'янець-Подільськ, який зазнав набігу австрійців 4 серпня 1914 р. (Кам'янець-Подільськ після обстрілу австрійців:  щодо набігу та бомбардування австрійців)». Довжина фільму - 200 м, тобто, він йшов близько 10 хв. Його зйомки забезпечило акціонерне товариство, організоване 1911 р. відомим кінопродюсером, кінопрокатником, сценаристом і режисером Олександром Ханжонковим. Стрічка відобразила один з початкових епізодів Першої світової війни - коли наше місто на два дні захопили австрійські війська. На жаль, фільм не зберігся. На екрани він вийшов 16 вересня 1914 р.

 

1915 р. акціонерне товариство «Гомон» зняло невеликий (завдовжки 93 м, або тривалістю до 5 хв.) документальний   фільм «Кам'янець-Подільський». Ця стрічка теж не збереглася. Отже, знаємо поки що сім дореволюційних документальних фільмів про наше місто, жодний з яких не зберігся.

 

Олег Будзей «ПОДОЛЯНИН»

 

23 березня 2010

 

Опубликовано: http://kampot.org.ua/kamyanec-podilskiy/dovidka_kamenec/pro_misto/66-filmi-znyati-v-kamyanci-podilskomu.html

Важно! Для корректного выхода кликните на крестик в правом верхнем углу

 

"Щорсу" в Проскурове - 70

 

В сентябре 2008 года исполняется 70 лет съемкам в Проскурове эпизодов художественного фильма "Щорс". Этот фильм, снятый великим украинским режиссером Александром Довженко, вошел в фонд классики мирового кино. Во время работы над фильмом хватало противоречивых, драматических и загадочных событий.

 

27 февраля 1935 г. Довженка, по случаю 15-летия советского кинематографа, отметили орденом Ленина. Награждение проходило в величественном зале Президиума ЦИК. Получив орден из рук Михаила Калинина, Александр Петрович возвращался на место. И вдруг, уже в спину, услышал: "За Вами долг - украинский Чапаев!" Реплику бросил Иосиф Сталин, а украинским Чапаевым тогда называли Щорса. Знаменитый фильм "Чапаев" братьев Васильевых как раз был в зените славы.

 

В сентябре 1938 г. съёмочная группа Довженка напряжённо работала над "Щорсом" в Проскурове и Каменце-Подольском. В Проскурове 3 сентября 1938 г. Довженко на собрании партийного и беспартийного актива в городском кинотеатре доложил о работе над съёмками фильма, зачитал несколько отрывков из сценария. А в Каменце-Подольском дал интервью корреспонденту "Красного кордона" Вит. Хоменко, опубликованное 16 сентября. Александр Петрович рассказал:

 

- Съёмки кинофильма "Щорс" приближаются к концу. Бригада, работающая над фильмом, прилагает все усилия, чтобы как можно скорее выполнить почётное сталинское задание - изобразить в кино бессмертный образ украинского Чапаева. Около полумесяца наша группа работает на Каменеччине. Мы уже сняли ряд массовых сцен, находясь в Проскурове. В Каменце-Подольском проведены съёмки большой массовой сцены - разговор Щорса и Боженка с Таращанской бригадой. В этой сцене принимали участие 500 человек. Снята также часть кадров, изображающих бои под Бердичевом, отступление Киевского полка из Бердичева и вступление в Бердичев петлюровских частей. Работой в Каменце мы заканчиваем большие натурные съёмки. Здесь же снимаем ряд эпизодов, где будет занято меньшее количество исполнителей (бои на еврейском кладбище, разговор Щорса с шофёром Романом Клименко). Теперь группе остаётся провести некоторые натурные съёмки в Киеве - эту работу мы закончим дней за шесть, и часть павильонных съёмок. В Киевской киностудии для фильма "Щорс" заканчивается сооружение макета гетманского дворца. В ближайшее время начнётся черновой монтаж фильма, а в декабре "Щорс" появится на экранах Советского Союза.

По материалам газеты "Подолянин"

 

"Что за такой "гетманский дворец", - можем спросить мы сегодня, через 80 лет после экранизированных событий. А те, кто полностью посмотрел этот довольно увлекательный "довоенный боевик", придут в еще большее недоумение. С каким это таким "гетьманом Петлюрой" воюет и побеждает красный командир Щорс? Знакомые со школьной скамьи Украинская Народная Республика и противостоящий ее "социалистическим экспериментам" гетьманат Павла Скоропадского в фильме смешаны в одну кучу, историческая достоверность хромает на обе ноги. Но не будем забывать, в КАКОЕ время и с ЧЬЕЙ подачи снимался фильм. Причем фильм художественный, во многом отступающий от реальности - и это отмечалось давно:

 

"В фильме «Щорс» Александр Петрович Довженко допустил некоторые авторские вольности, - вспоминал Федор Никифорович Терещенко, служивший правофланговым пятой роты Первого Украинского революционного полка. — Скажем, бойцы Первого Украинского полка у него принимают воинскую присягу. Но тогда еще никакой присяги не было. Каждый из нас подписывал отпечатанный типографским способом текст о добровольном вступлении сроком на шесть месяцев в состав полка. Условия, указанные в подписке были жесткие: за неподчинение приказу командира, грабеж, насилие, пьянство, игру в карты - расстрел на месте.

 

Знаменитый кинорежиссер учитывал, видимо, точку зрения некоторых «критиков» Щорса, приписывающих eго формированиям «налет партизанщины». На самом же деле это были самые настоящие, спаянные единой идеей и железной дисциплиной регулярные войска.

 

Никакого разнобоя в экипировке: склады были забиты новеньким солдатским обмундированием. В кадрах фильма, на многих живописных полотнах, посвященных щорсовцам, можно видеть бойцов с огромными алыми лентами на головных уборах. Это тоже фантазия. Звездочек тогда действительно еще не было. Вместо них на фуражках, а зимой – на шапках пришивались узкие, не шире ефрейторских лычек, пятисантиметровые полоски кумача. На левом рукаве гимнастерок крепились стандартные красные ромбы со скрещенными винтовками и четким оттиском полковой печати: «1 -й Укр. Рев. полк им. т-ща Богуна».

 

Сам Щорс носил новый френч клинцовского сукна и темные полугалифе с кожаными леями. Часто его изображают с саблей на боку. Признаюсь: сколько помню его - и командиром полка, и начдивом - никогда сабли при нем не видел. Единственная «слабость», которую он допускал, - на его поясе всегда висели справа - наган, а слева - браунинг, второй номер...

 

Мы же, бойцы, были вооружены новенькими, отливающими синевой винтовками русского образца. Их в свое время по заказу царского правительства изготовила американская фирма «Ремингтон», и отличались они от отечественных черными - из мореного дуба - прикладами. Достались нам эти винтовки тоже прямо со склада, и их еще пришлось отмывать от смазки. В боевой комплект каждого бойца входило два подсумка на поясном ремне - по 30 патронов в каждой и патронташ через плечо - еще 60 патронов".

Ю. Сафонов. Документальная повесть о "загадочной" гибели Николая Щорса.

Опубликована в газете «Ленинское знамя» №№ 95 - 98, 100 - 101, 103 - 111 за 1991 год.

 

Однако, даже при всех своих больших и малых отступлениях от реальности, фильм у Довженко получился увлекательный. Не документалистику же он, в конце концов, снимал, а нечто вроде боевика. Даже неизбежный революционный пафос на "митинговых" сценах получился у него не навязчивым, не картонным. В остальном же - боевик классический: массовые сцены, конфликты, бои, стрельба. Даже длительность фильма (почти 2 часа!) - голливудская, так что, как рассказал постоянный посетитель Хмельницкого портала Gloin, часть снятых сцен в окончательный вариант фильма не вошла. В том числе оказались, к сожалению, многие сцены, снятые в нашем Проскурове.

 

Хватало драматизма и в закулисной съемочной жизни, и в жизни автора фильма:

 

Когда Довженко вызвали к Сталину, он удивился: почему его одного? Ведь письмо правительству с обоснованием необходимости построить на Амуре город подписали еще и Александр Фадеев, и Юлия Солнцева. Письмо явилось результатом их совместной поездки по Дальнему Востоку с целью подготовки к созданию фильма «Аэроград». Но разговор Сталин повернул в иное русло. Он спросил Довженко о его ближайших творческих планах. «Заканчиваю «Аэроград», — ответил Александр Петрович, — а дальше — хотел бы снова работать в Украине, из которой, откровенно говоря, меня вытурили...»

 

И вдруг Сталин спрашивает: «Как вы относитесь к «Чапаеву»?» «Это гениальное произведение не только для нашего, но и для мирового кино», — пытался разгадать дальнейшее направление разговора Александр Петрович. «Кому же, как не вам, товарищ Довженко, сделать украинского Чапаева? У вас был выдающийся герой гражданской войны Николай Щорс. Подумайте, он не менее яркая фигура, чем Чапаев», — убеждал режиссера вождь. «Но мне заказан путь на Киевскую киностудию...» — только и смог возразить Довженко.

 

На киевском вокзале Александра Петровича встречали директор киностудии Яков Устименко и близкий друг Виктор Иванов (будущий режиссер фильма «За двумя зайцами»), которого не выгнали со студии лишь потому, что до прихода в кино он был машинистом паровоза. Оказалось, Устименко знаком со щорсовским комиссаром — Иваном Дубовым. Встреча с ним произвела на Довженко огромное впечатление: во-первых, есть живой свидетель гибели комдива; во-вторых, он узнал столько подробностей не только о Щорсе, но и о житомирском столяре Боженко, который успешно командовал одним из наиболее боеспособных воинских соединений; в-третьих, Дубовой познакомил режиссера с бойцами щорсовской дивизии, которые поделились воспоминаниями о любимом командире.

 

На подготовку сценария о легендарном полководце ушел год. В основу его легла, естественно, версия о гибели Щорса, которую Довженко услышал от Дубового. Она же и была официальной. В сознание масс внедрялся штамп: в последнем бою раненный в голову Щорс упал на руки своего комиссара.

 

В подробностях эта версия выглядела так: 30 августа 1919 г. под Коростенем Щорс попал под огонь петлюровского пулеметчика и скончался на руках своего зама Ивана Дубового, который перевязал ему голову. Эту версию поддерживала и вдова Щорса — Фрума Хайкина-Ростова.

 

Оставшиеся в живых богунцы, вспоминая бой под Коростенем, утверждали, что рядом со Щорсом находился друг Дубового — политинспектор Танхиль-Танхилевич. Их удивил факт, что Танхилевич сразу после гибели комдива исчез из Украины навсегда. И к Дубовому у них были вопросы: почему он не разрешил произвести медицинское освидетельствование раненого, а медсестру Богунского полка просто не допустил к умирающему? Почему он распорядился немедленно положить тело в гроб и запретил доступ к нему? Почему не сказал, что во время гибели командира рядом находился военный инспектор? Вывод богунцев был таков: под селом Могильным Щорс был коварно убит Дубовым и Танхиль-Танхилевичем по тайному решению реввоенсовета якобы из-за того, что он отказался выполнить приказ подтянуть свою дивизию к Киеву для противостояния петлюровцам и немцам. В архивах реввоенсовета были обнаружены телеграммы доверенного лица Троцкого Аралова своему шефу о том, что «со здешними украинцами работать невозможно: они ненадежны», «в дивизии Щорса развиты антисемитизм, бандитизм, пьянство», «комдив считает себя каким-то царьком».

 

Версия вторая. В июне 1919 г. подписан договор о военно-политическом союзе советских республик, который предусматривал подчинение украинских войск командованию РККА РСФСР. Щорс якобы уклонялся от реорганизации своей дивизии до 15 августа. Под подозрение в нежелании перестроиться попали не только Щорс, но и Боженко, Котовский, Богунский, Черняк. Распоряжение об их уничтожении исходило от Троцкого, который в 1919 г. побывал в Киеве.

 

Однако тайна гибели Щорса была настолько засекречена, что любые вопросы натыкались на непреодолимый барьер, состоящий из версий, слухов, предположений, озвучивание которых грозило арестом.

 

Ассистент режиссера Лазарь Бодик вспоминал, что был свидетелем, когда Довженко и Устименко задавали друг другу много вопросов, среди которых были и такие: почему Щорса, погибшего в Украине, похоронили в Самаре? Как вышло, что гроб был доставлен туда без почестей, в теплушке? Почему не было некролога, обращения к бойцам?

 

Если Александр Петрович и нашел для себя какие-то ответы, то почему писал своему другу Вишневскому: «Талантливые садистские мучения разлагают и засоряют мой мозг плохими мыслями, сумбуром и нестойкостью, а возможно, сумасшествием, не свойственным мне как личности»? Известно, что в это время шел процесс редактирования сценария самим Сталиным. Александр Петрович нервничал, ожидая правок «главного редактора». Хотя финал сценария был им написан в нужном духе: на крупном плане Дубовой говорит: «Товарищи богунцы, товарищи таращанцы, убит Щорс! Отомстим же за нашего дорогого товарища и командира Николая Щорса! Вперед, на врага!»

 

Во время локальных съемок этот этюд, писал Бодик, был снят.

 

«Ходят слухи, что арестован главный герой твоей картины», — шепотом сообщил Александру Петровичу Виктор Иванов.

 

Первой мыслью Довженко было: чем и как помочь человеку, который столько сделал для будущего фильма? Ведь если бы не Дубовой, разве узнал бы режиссер столько подробностей о Щорсе? Потому и в сценарии Дубовому отводилась одна из главных ролей.

 

Директор студии, бывший участник гражданской войны, подтвердил сообщение Иванова. «Не знаю, что происходит, — сказал Устименко. — Арестовали почти всю верхушку правительства. Забрали не только Дубового, но и многих военачальников. Начались аресты и более мелких чинов. Возможно, и меня арестуют не сегодня — завтра».

 

А на следующий день в кабинет Довженко явился сотрудник ГПУ (некто Юрий Александрович) с «рекомендациями» срочно изъять роль Дубового из сценария вообще. При этом он мягко намекнул, что, мол, «нам известно о ваших встречах с Дубовым». И поспешил утешить: «...но вы уже ничем ему не поможете», пожелав при этом лично Довженко... мужества.

 

У Александра Петровича случился инфаркт. Работа над фильмом была прервана. Он как будто предчувствовал ситуацию, когда буквально за несколько дней до этих событий исповедовался Всеволоду Вишневскому: «Мне хочется умереть. Я думаю об этом уже месяцы... Я начал думать (хотеть!) смерти весной, на 43-м году жизни. Раньше ни при каких обстоятельствах я об этом не думал, не умел, был вне этой сферы мышления. Значит, что-то есть...»

 

Финал фильма пришлось переделать от и до, то есть попросту заменить его парадом войск, на котором что-то патетическое выкрикивает Щорс. Произошло вынужденное переосмысление и других важных моментов. Но у Довженко хватило мужества и смелости отказаться от эпизода встречи Щорса с Лениным. В послужном списке Щорса упоминалась такая встреча, на которой якобы он услышал от вождя революции слова, ставшие девизом его жизни: «Ненавидьте рабство, как смерть, любите революцию, как жизнь!»

 

Как вспоминает Бодик, украинские кураторы — редакторы фильма Корнейчук и Бажан — надеялись, что эта встреча найдет в картине надлежащее место, и рядом с Лениным режиссер, конечно же, покажет Сталина. Этого ожидал и сам вдохновитель проекта «Украинский Чапаев». Но их надеждам не суждено было сбыться.

 

Александр Петрович видел Щорса героем. Рисовал красивым, «с лицом, освещенным внутренним светом, выразительными глазами, в которых отражалась кристально честная его душа». Он говорил, вспоминал Бодик, что его Щорс должен объединить в себе Чапаева и Фурманова.

 

Первым претендентом на роль был любимый актер Александра Петровича — Семен Свашенко, сыгравший главную роль в его «Арсенале». Но Щорс был в жизни значительно моложе. Так в съемочной группе появился юный Коля Макаренко. Операторская группа сразу же выразила сомнение: совсем не похож на своего прототипа. Но Довженко начал снимать именно его. Чтобы вскоре признаться: «У нас неприятность — нет у нас Щорса. Как я ни люблю Колю Макаренко, но не тянет он эту роль».

 

После событий с Дубовым и коренной переделки сценария Александр Петрович понимал, что самым главным для него персонажем является Щорс. И надо всех убедить в том, что это человек из легенды — той, которая переживет еще и не такие катаклизмы и останется честной и незамутненной. Поэтому третьего Щорса начали искать среди опытных театральных актеров. Такого и привез молодой ассистент Шмарук из Москвы — Аркадий Кисляков был актером МХАТа. Гримеры изо всех сил добивались портретного сходства, которого требовал Александр Петрович. Ему и массаж специальный делали, и скулы подтягивали, и гримировали под фотографию, но режиссер был недоволен. А когда Кисляков на ватных ногах садился на лошадь, Довженко закрывал глаза и отворачивался.

 

На поиск четвертого Щорса режиссер отправил в Москву Лазаря Бодика. В Театре Мейерхольда в тот вечер показывали «Как закалялась сталь». Павку Корчагина играл Евгений Самойлов. Бодик писал в своих воспоминаниях, что он чуть не задохнулся от радости, когда увидел Самойлова и понял, что нашел Щорса. Мейерхольд посоветовал ассистенту столь требовательного режиссера сначала сделать пробы с Самойловым здесь, в Москве, а потом уже приглашать артиста на смотрины в Киев.

 

Но эти пробы Довженко смотреть не захотел. Тогда ассистент пошел на хитрость: вклеил их в ролик с пробами актера Скуратова на роль Боженко, которые Александр Петрович как раз собирался принимать. Тишина в просмотровом зале была химически чистой — именно такую тишину всегда требовал Довженко. И вдруг ее пронзает крик режиссера: «Кто такой?!» Бодик робко: «Самойлов!» — «Немедленно вызвать в Киев!»

 

Но чтобы закрепить свой успех, Бодик придумал целый спектакль. В студию был доставлен горячий жеребец. Когда на него вскочил загримированный под фото Щорса Самойлов, ассистент спрятал его за углом корпуса, где находился кабинет Довженко. Их встреча происходила так: всадник выскакивает из-за угла корпуса и, сделав «свечку», чуть не налетает на Довженко. Александр Петрович опешил: «Кто такой?» — «Самойлов», — еле сдерживая коня, ответил актер. Обойдя всадника, Довженко ударил жеребца по крупу. Тот рванул с места в карьер. Вся группа затаив дыхание наблюдала за происходящим. «Есть у нас Щорс!» — в восторге закричал режиссер. Когда Самойлов подъехал к нему, тот сказал: «Во времена Щорса прекрасный кавалерист из вас бы вышел». «Может быть», — потупил глаза Самойлов. «Почему так неуверенно?» — улыбнулся Довженко. «Потому что на коня я сел первый раз в жизни», — улыбнулся в ответ Евгений Самойлов. С этого момента, как утверждает Бодик, они стали друзьями на всю жизнь.

 

«Щорс» имел оглушительный успех не только в Украине, но и в других республиках Союза. Картина получила прекрасные отзывы видных деятелей культуры. О ней говорили и писали как о «гигантской фреске гражданской войны на Украине», о «своеобразной библии Довженко». Симонов назвал ее потрясающей, а Эйзенштейн писал: «Довженко — мастер, не идущий побираться к западникам». Прорвалась и оценка фильма из зарубежья. «После «Щорса» Довженко можно назвать Гомером XX столетия», — писал французский критик.

 

Но все равно какая-то внутренняя тревога не покидала Александра Петровича. И вот в один из дней, когда Довженко уже писал сценарий «Тарас Бульба» по Гоголю, в его кабинет вошел директор киностудии и упавшим голосом произнес: «Есть указание прокатным конторам снять с проката фильм «Щорс». У Александра Петровича случился сердечный приступ.

 

Вскоре выяснилось: причина запрета на его фильм — то, что в отношениях СССР с фашистской Германией произошел резкий поворот к сближению. Фильм ведь посвящен легендарному походу Щорса, освободившего силами лишь двух дивизий от петлюровцев и немцев Черниговщину, Слобожанщину, Полтаву, Кременчуг, Киев, Харьков, часть Екатеринославщины. И все это в течение одного месяца — января 1919 г.! Такой вот блицкриг. А через неделю фашисты развязали свой блицкриг — Вторую мировую войну.

www.2000.net.ua

 

О странных событиях, окружавших съемки "Щорса", напоминает и следующий документ, имеющий к Проскурову непосредственное отношение:

 

Секретно

10 сентября 1938 г.

Нач. 4 отделения IV отдела

НКВД УССР Проскуров

 

В состоянии Довженко опять наступило резкое ухудшение в связи с перенесенной им автомобильной катастрофой. В конце месяца, во время одной из поездок, машина Довженко внезапно потеряла управление и он едва не погиб. Шофер, придя в себя, обнаружил, что основная ось рулевого управления была кем-то подпилена кругом так, что уцелел только тонкий слой металла, тот час же разломившийся при повороте руля. Довженко, Бажан и шофер не сомневаются в наличии злого умысла, в связи с чем депрессивное состояние, в котором Довженко находился уже довольно долго, сейчас резко усилилось.

"Реабілітовані історією"

 

Насколько правдив зафиксированный здесь эпизод, узнать уже невозможно. Ясно лишь одно: под кажущимся покровом спокойной провинциальности в нашем городе происходило немало трагических событий...

 

 21 августа 2008

 

Опубликовано: http://www.proskurov.info/about/information/history/414-qq-70